文匯報  2022年6月20日

【恒大譯站】非正式字幕組 帶來正式矛盾

疫情期間，戲院關門，許多人留在家中看戲，在合法或非法串流網站看戲變得更普遍，對「字幕組」的工作並不陌生。「字幕組」不是單一官方組織，世界各地都有字幕組，處理的題材包含動畫、戲劇等各式文本。字幕組由無酬譯者組成，這些專業或業餘譯者自發翻譯國外影視作品，將所譯字幕鑲嵌於檔案，放到網絡上讓公眾免費下載。這些翻譯被稱為「非專業字幕」，或「合作式翻譯」及「社群翻譯」。

更貼切的稱呼是「迷字幕」，如fansub group字面意思所示，這些團體由「粉絲」（fan）組成，主要活動為「加上字幕」（sub / subtitling），字幕組的運作被視為是一種參與式文化（participatory culture），也就是「迷」透過參與協作或共同創造的生產模式，以集體智慧來生成字幕，這具體表現在可於片頭看到校正、時間軸和翻譯的分工合作方式。

成員的參與動機往往是出於熱情、對於文本的喜愛，或是希望能增進自己的語言能力，或是看着自己的作品在網絡上傳播，引以自豪。個人的動機轉化成組織內的實踐，即成為一種「利他精神下的情感勞動」。因此，字幕組在影視流通的位置曖昧，但其實它不像傳統認知上的盜版純粹是金錢上的交易。字幕組的運作代表著作權體制、國家審查機制和非正式網絡之間的拉扯，因此很難套用非黑即白的邏輯。例如，字幕組並不喜歡盜版商擅自使用他們的字幕另作販賣用途；再者，這種非正式的流通模式，也可能憑藉優秀品質和聲譽，和正式流通的傳播網絡合作，也不時有聽聞商業力量「收編」網絡字幕組。

然而，由於字幕組間競爭激烈，以至於字幕組內的規範也如同一般正式工作。此外，字幕組內有明確的階級，管理者可以透過虛擬的貨幣決定成員獲取最新最快內容的權限。也就是說，為了維持品質、競爭力並累積聲譽，管理者對於組織內的要求，和一般正式的工作不無相似。這類非正式傳播模式裏的正式工作邏輯，也反映這類非正式傳播模式的矛盾。

字幕組的流通和運作，奠基於影視作品在境內的可得性（availability）。字幕組透過集體合作的運作方式，使境內無法取得的影視作品有機會在境內流通，反映出全球傳播網絡的權力並不均衡，也代表全球和本地之間傳播流通的矛盾。字幕組介乎於國家管制和商業競爭的灰色地帶，給全球傳播網絡帶來干擾（disturbance），字幕組這種再傳播的過程（或是說干擾），透過集體合作的經驗和知識，挑戰了著作權和單一文本（fixed text）的概念。

這類非正式傳播的網絡，某程度上壓縮了正式傳播的網絡，但同時也顛覆全球傳播網絡的位階，將媒體流通從一種准許文化（意指經過授權才能流通的影音文化），轉變成自由文化（free culture）的模式。雖然字幕組的非正式流通看似符合了反西方傳播流通模式，但它流通的優勢內容，是否更加深主流國家的意識形態傳播？甚至免費擴大主流市場的利基和行銷。

◆ 陳嘉恩博士 香港恒生大學翻譯及外語學院副院長及副教授