文匯報2020年6月15日

【恒大譯站】戲劇翻譯鬼才 堅持港人港語

陳鈞潤參與香港戲劇工作多年，貢獻良多，主要有兩方面。第一，就是翻譯劇的本土化。外來劇本的本土化，現在已是屢見不鮮，司空見慣的事情，做得最好和把這潮流帶進香港劇壇的就是陳鈞潤。

鍾景輝在上世紀六十年代從美國耶魯大學學成回來，介紹不少美國戲劇給香港的觀眾，當時提倡原汁原味，譯本和演出都一字不漏，無論人物或背景都緊貼原著，一直到上世紀七十年代和八十年代初，例如以演出翻譯劇出名的海豹劇團，都是如此。

那是西風美雨的歲月，在台上看見戴着金髮的演員，聽到英式粵語的台詞，觀眾都司空見慣。

1977年，何文匯教授把莎士比亞名劇《哈姆雷特》改編成《王子復仇記》，把故事放在中國的五代十國，取代了原著古代的丹麥作為背景，上演後引起了不少爭論。翻譯學者周兆祥便與何文匯進行了一輪筆戰，可見改編和本土化的翻譯劇並未為人接受。

到了1986年，陳鈞潤受當時中英劇團的藝術總監高本納（Bernard Goss）所託，把莎士比亞的《第十二夜》（Twelfth Night）改編，以中國唐朝廣州為背景，聖誕十二夜狂歡改為新春慶節以迄元宵，莎劇中的詩句譯成唐詩，對白改寫為半文不白的粵語，無論人名、典故與對白，都有跡可尋，但並不存在翻譯的腔道，實在令人歎為觀止。

下面是陳鈞潤翻譯劇中的一首詩，既能概括全詩的內容，同時也朗朗上口，足見他文采斐然：

By innocence I swear, and by my youth,
I have one heart, one bosom, and one truth,
And that no woman has; nor never none
Shall mistress be of it, save I alone.
And so adieu, good madam.
Never more
Will I my master’s tears to you deplore.
年少無邪為誓證
一心一志在胸膛
此心女子難司令
斯志郎君自主張
卿卿無情當返棹
主雖有淚不登堂……
（《第十二夜》,III. i）

至於人名的翻譯，也頗見心思，篇幅所限，下期再談。

方梓勳教授 香港恒生大學翻譯學院院長